Идея создания проекта Occult, в котором он мог бы выразить свои апокалиптическо-суицидальные эмоции, возникла у Мориса Свинкельса еще в 1990 году, когда он числился барабанщиком блэкушной формации Bestial Summoning. Тем не менее до воплощения задумки в жизнь прошла еще пара лет, и только в 1992-м его новая группа дебютировала на фестивале Black Flame в Элслоо. Запись с того концерта попала на промо-пленку, причем на ней звучали как собственные вещи Occult, так и каверы Acheron, Sathanas и Samael. Студийное же демо было записано в 1993-м, а его выпуск привел "оккультистов" к двухальбомному контракту с Foundation 2000. На первых порах компанию Морису, вымазавшемуся корпспэйнтом и примерившему на себя роль вокалиста, составляли гитарист Леон Пеннингс и барабанщик Эрик Флюрен, а по заключении сделки к ним прибился басист Сьорс Тьютоф.

В 1994 году квартет выпустил диск "Prepare To Meet Thy Doom", на котором преподнес слушателям коктейль из среднетемповых трэшевых риффов и скандинавского блэкушного минимализма. Но если такая комбинация не являлась чрезвычайной редкостью, то сочетание мужского скрима и женского гроула с прибытием вокалистки Рэчел Хейзер сделало группу довольно уникальным андеграундным актом. Усиленный состав дебютировал в туре "The Sons Of Northern Darkness", где "оккультисты" работали в паре с Immortal и Marduk, а после концертов с Cradle Of Filth, Ancient Rites и Desaster в штате появилась еще одна единица - гитарист Ричард Эбиш.

В 1995 году Occult посетили берлинскую студию Music Lab, где при участии знаменитого метал-продюсера Харриса Джонса (Kreator, Sodom, Pestilence) записали компакт "The Enemy Within". Благодаря его стараниям (а также изменениям в составе) звучание группы стало более плотным и дэтовым. Один из критиков охарактеризовал тогдашние композиции команды как смесь Kreator, Slayer и Pestilence с небольшим влиянием Bay Area. Блэковая же составляющая пошла на спад, и в подтверждение этой тенденции Морис смыл с себя трупную краску. Между тем Occult старались придерживаться активной концертной позиции, а их наиболее значимым выступлением стало участие в фестивале 1997 года Dynamo Open Air, где голландские музыканты поднимались на одну сцену с Satyricon и Dimmu Borgir.

По истечении контракта с Foundation 2000 "оккультисты" занялись поисками нового прибежища и с помощью четырехтрекового промо-CD им удалось получить прописку на Massacre Records. С декабря 1998-го по январь 1999-го Свинкельс и его партнеры заседали в студии Real Sound, где при участии Олли Гроссе-Павига сварганили альбом "Of Flesh And Blood". Звук здесь дополнительно потяжелел, но вместе с тем композиции стали более техничными и разнообразными. Ответственность за все прогрессивные новшества нес Леон Пеннингс, но он же и поплатился за них. Скопировано с Dark-World.ru.

Как выяснилось в скором времени, его коллеги хотели играть более брутальную и прямолинейную музыку и потому гитариста-экспериментатора вытолкали за дверь. Одновременно Сьорса сменил Тван Флюрен, а ответственность за подготовку материала взял на себя Ричард, потащивший команду в трэшевую доминацию. Европейское турне, проведенное в компании с Morbid Angel, Gorgoroth, God Dethroned, Krisiun и Amon Amarth, прошло с неплохим успехом, однако внутренние пертурбации на Massacre Records лишили группу контракта. В начале нулевых, записав очередное демо, коллектив вступил под эгиду Painkiller Records, где вышел диск "Rage To Revenge", обозначивший отказ от мелодий в пользу мясистого хедбэнга.

Между тем Рэчел устроилась на работу в Sinister, а поскольку трудиться на два фронта ей было тяжеловато, то с Occult госпоже Хейзер пришлось расстаться. Отсутствие ее гроула на "Elegy For The Weak" вновь придало команде привкус блэкушности, хотя по большому счету основу альбома составлял злой агрессивный трэш. После выхода пластинки "оккультисты" решили вернуться на Massacre, однако обязательства перед Painkiller не позволили им сделать это напрямую, и пришлось переименовывать проект в Legion Of The Damned.